Proyecto Referencias Territoriales
Intervención. Muelle #3 Avenida del Puerto de La Habana. 2008
Muestra colectiva.
Artistas participantes:
Adriana Arronte, Alejandro González, Carlos Lama, Carlos Caballero, Darlyn Delgado, Elizabeth Cerviño, Francisco Espinosa (Paco), Gustavo Del Valle, Irvin Vera, Jairo Gutiérrez, José Eduardo Jaque, Jorge Luis Del Valle, Katia Olver, Lester Álvarez, Michel Pérez (Pollo), Osvaldo González, Raunel González, Rodolfo Peraza (Fito), Raychel Carrión, Yenyeski Bernal, Yeny Casanueva, Yordanys Jiménez (Pipo), Yunior Acosta (Yimi) y Yornel Martínez (Chino)
Curaduría y producción:
Yeny Casanueva y Alejandro González.
Referencias Territoriales
Referencias Territoriales formaba parte de una serie de intervenciones en espacios urbanos, donde interactuábamos con las tramas socioculturales desarrolladas en sitios específicos de la ciudad. Nos interesaba comprender el espacio como un continuo flujo de intercambios e intercesiones donde el arte podría relacionarse con lo real y generar situaciones de debate en relación a los criterios contextuales que de alguna manera condicionaban el imaginario cultural de la ciudad.
Independientemente de los presupuestos estéticos que algunos artistas perseguíamos con estas intervenciones, nos interesaba construir otra forma de representar lo social tanto desde la estética como desde la práctica sociológica donde las obras pueden entenderse como producción social, que proviene de la praxis social a la articulación del comunicado y de ahí a su socialización, es decir tratábamos de invertir el proceso estético cambiando las relaciones entre los elementos que lo constituyen.
Galería fotográfica:
Referencias Territoriales formaba parte de una serie de intervenciones en espacios urbanos, donde interactuábamos con las tramas socioculturales desarrolladas en sitios específicos de la ciudad. Nos interesaba comprender el espacio como un continuo flujo de intercambios e intercesiones donde el arte podría relacionarse con lo real y generar situaciones de debate en relación a los criterios contextuales que de alguna manera condicionaban el imaginario cultural de la ciudad.
Independientemente de los presupuestos estéticos que algunos artistas perseguíamos con estas intervenciones, nos interesaba construir otra forma de representar lo social tanto desde la estética como desde la práctica sociológica donde las obras pueden entenderse como producción social, que proviene de la praxis social a la articulación del comunicado y de ahí a su socialización, es decir tratábamos de invertir el proceso estético cambiando las relaciones entre los elementos que lo constituyen.
Galería fotográfica:
Maqueta del proyecto:
